Bresciano
Bresa
Parlé enItalie Italie
RégionsProvince de Brescia
Haut-parleurs
Total~ 900 000
ClassificationPas dans le top 100
Taxonomie
PhylogénieIndo -européen
 italique italien occidental- gallo roman occidental-
  gallo ibérique-gallo roman romain -italien lombard lombard Brescia orientale
   
    
     
      
       
        
         
          
Statut officiel
Officier en-
Régulé parpas de règlement officiel
Codes de classement
ISO 639-2roa
ISO 639-3lmo( FR )
Extrait en langue
Déclaration universelle des droits de l'homme , art. 1
Töcc i òm i nass liber et précis en dignité et diricc. I-è dutàcc de risú e de consciensa ei gh'ha de agì, giü con l'otèr, en spirit de fratelansa.
Carte Dialectes de la Lombardie.svg

Répartition géographique détaillée des dialectes lombards. Légende : L01 - Lombard occidental ; L02 - Lombard oriental ; L03 - sud Lombard; L04 - Alpes lombardes

Le dialecte de Brescia (prononcé localement [breˈsa] ou [breˈha] , communément écrit bressan ou bresà ) est, avec le Bergame, le Cremasco , les dialectes des régions voisines des provinces de Crémone et de Mantoue, un idiome du groupe oriental de la langue lombarde , appartenant à la lignée gallo-italique . Brescia est parlée, dans ses différentes variétés, sur le territoire de la province de Brescia , dans la partie nord-ouest de la province de Mantoue ( Castiglione delle Stiviere , Solférino ,Medole , Castel Goffredo , Casalmoro , Asola ), dans la partie sud-ouest de la province de Trento , dans la vallée de Chiese , les vallées de Giudicarie et la vallée de Rendena [1] .

Caractéristiques principales

( dialecte de Brescia )

« Noter de Brèsa som i pö bei ! »

( informatique )

"Nous de Brescia sommes les plus beaux !"

( Inconnu )
Exemple de dialecte de Brescia sur un panneau routier à Gombio ( Polaveno )

La majeure partie du lexique de Brescia a des origines latines , exactement comme dans la langue italienne : en fait, les dialectes lombards sont nés du latin vulgaire parlé dans ces territoires habités à l'époque de la colonisation romaine par des populations de diverses lignées. La région de Brescia en particulier fut le siège des Gaulois cénomaniens qui s'installèrent tour à tour en chevauchant les populations préexistantes, probablement de lignage semblable aux Ligures et aux Euganéens dans les vallées et par des peuples d' origine étrusque dans les plaines.

Plus tard, la région de Brescia fut envahie par les Lombards , une population germanique originaire du sud de la Scandinavie [2] [3] , qui a laissé de nombreuses traces dans le lexique.

Dans l'évolution ultérieure, la langue de Brescia a accepté des termes provenant d'autres langues, comme principalement l' italien qui est maintenant connu et parlé par la totalité de la population de Brescia et dont proviennent presque tous les néologismes, mais aussi le français (par exemple : söför da chauffeur , conducteur de la voiture) et ces derniers temps l'anglais (par exemple : football fóbal , ballon de football, jeu de football ; ordinateur ordinateur , calculatrice électronique, etc.).

Le dialecte de Brescia, comme la plupart des dialectes italiens et des langues minoritaires régionales italiennes, était jusqu'à il y a soixante ans la langue courante et connue de tous dans la province de Brescia , car peu de gens connaissaient l'italien correct. Surtout en province, où jusque dans les années soixante70% de l'économie tournait autour de l'agriculture et de l'élevage, Brescia était la seule langue connue. Aujourd'hui, bien qu'il reste en grande partie à côté d'une large connaissance de l'italien, il a perdu cette grande variété de mots, clairement différente de l'italien, qui, en particulier dans le domaine agricole, rendait chaque outil classable. Il n'est possible d'entendre désormais des propos obsolètes, notamment relatifs à l'agriculture, que de la part de personnes d'un âge avancé. Parmi les jeunes générations, un dialecte fortement contaminé par l'italien est en usage.

Zone de diffusion

La répartition de Brescia est avec une bonne approximation comparable aux frontières provinciales. Étant donné que la province de Brescia est très étendue, les variétés dialectales sont également nombreuses et sont affectées par les influences des langues parlées dans les provinces voisines. Dans la zone ouest, le dialecte voisin et apparenté de Bergame est fortement affecté . Dans les dialectes du bas (terrain plat au sud de la ville), il est possible de reconnaître l'influence du crémonais et du mantouan , bien que ce soient précisément les dialectes du haut crémonais et du haut de Mantoue .être influencé par le dialecte de Brescia. Des inflexions particulières, des jargons, des dictons et des méthodes d'expression peuvent déjà être reconnus en passant par les différentes municipalités telles que Manerbio , Leno , Bagnolo Mella , Ghedi , Verolavecchia , Quinzano d'Oglio et Orzinuovi dans lesquelles certains mots ou expressions communs à la Brescia dialecte sont souvent reconvertis et s'approprient ; par exemple gnaro / matèl, sòc / s-cèpol, fasöl / mantilì et ainsi de suite.

Classification

Brescia appartient au groupe des langues romanes et, en particulier, étant un dialecte lombard, appartient à la lignée gallo-italienne. Dans les dialectes lombards, Brescia est placé avec les dialectes de Bergame , le Cremasco , le Soresinese et les dialectes de la région de la haute Mantoue , parmi les dialectes lombards orientaux .

Variantes

Les variantes du dialecte de Brescia sont très nombreuses. Dans certains cas, il s'agit de simples variations de prononciation, mais certains parlés, comme le lumezzanais , les dialectes de la Vallée Camonica et de Garda , présentent des différences très marquées au point de réduire considérablement la compréhension mutuelle. En plus de celles déjà répertoriées, d'autres variantes importantes du dialecte de Brescia peuvent être trouvées dans les régions de Basse Brescia , Franciacorta , Alto Mantovano et Monte Isola (lac d'Iseo).

Phonologie

Les notes suivantes sont essentiellement basées sur la variété parlée dans la zone urbaine de Brescia. Les principes généraux sont également valables pour les autres variétés de la région de Brescia, bien que les différences locales puissent également être considérables.

Le dialecte de Brescia compte 9 voyelles et 20 consonnes .

Les consonnes

  bilabial labiodental dentaire alvéolaire Post alvéolaire palatale voile voile labial
occlusif p b     t d     kg  
nasale m     n        
vibrant       r        
fricatif   f v   s z (ʃ)        
affriché         ʧ ʤ      
approximatif           j   w
latéral       L   ʎ    
  • Les consonnes voisées / b / , / d / , / g / , / v / , / z / , / ʤ / ne se retrouvent jamais en fin de mot.
  • Le phonème / ʧ / se prononce [j] s'il précède une consonne. Cela ne se produit jamais dans le même mot car la séquence consonne / ʧ / + n'existe pas à Brescia. Inversement, cela se produit lorsque le phonème / ʧ / est en position finale d'un mot qui précède celui qui commence par une consonne. Par exemple:
i è nacc à Bèrghem - [iɛnaʧaˈbɛrgɛm] = ils sont allés à Bergame
i è nacc vìa - [iɛnajˈvja] = ils sont partis
  • Le palatin latéral / ʎ / n'apparaît que dans le mot englià / enˈʎa / (que l'on peut traduire en italien par di là ) et dans le verbe sbaglià et leurs formes conjuguées respectives. Exemple:
va 'nglià a éder - / venʎaaˈedɛr / = aller là-bas pour voir
sbàgliet mìa - / ˈsbaʎet ˈmia / = ne vous trompez pas
  • Les sons /j/ et /w/ sont des phonèmes semi-consonnants, le premier palatin et le second labio-vélaire ( coarticulation ). Ce sont des phonèmes autres que les voyelles /i/ , /u/ . Les paires minimales présentées dans l'exemple suivant mettent en évidence cette situation :
/ kwat / = combien
/ kuˈat / = hachuré
/ pjat / = plat
/ piˈat / = morsure
  • Localement, le son [s] est remplacé par le son [h] . Cela se produit principalement dans les dialectes de la Val Trompia, de la moyenne et de la basse Vallée Camonica et de la Franciacorta. Dans ces régions donc Brescia se prononce [ˈbrɛhɔ] au lieu de [ˈbrɛsɔ] .
En fait, même dans les zones où ce phénomène est la règle, il existe des exceptions intéressantes à connaître. Des mots comme grasie (it. Merci) ne sont jamais prononcés * [ˈgrahje] . La prononciation la plus courante dans les générations récentes est [ˈgrasje] mais chez les personnes âgées, il n'est pas rare de l'entendre prononcer [ˈgrahʧe] .
Autres exemples pour cet aspect :
licensià (rejeter) → [liʧenˈsja] / [lehenˈʧa]
cristià (chrétien) → [crisˈtja] / [crihˈʧa]
pasiù (passion) → [paˈsju] / [pahˈʧu] .
  • Le phonème / ʃ / , bien qu'utilisé dans un nombre croissant de mots, n'est pas un son authentique et est principalement utilisé pour des emprunts à l'italien. Par exemple:
shah / ʃiˈa / = skier

Assimilation

L' assimilation dans le mot frontière est un phénomène courant à Brescia. L'assimilation peut être complète ou partielle.

L'assimilation complète se produit lorsque deux sons occlusifs entrent en contact. Dans ce cas, le premier arrêt est complètement absorbé par le second et le son résultant a toutes les caractéristiques de la seconde consonne sauf que la durée de l'articulation est allongée. Par exemple:

el g'ha fat pàla [ɛlgafaˈpːala]
l'è tròp calt [ˌlɛtrɔˈkːalt]
el gat bianc [ɛlgaˈbːjaŋk]

Le même phénomène se produit lorsqu'une consonne occlusive précède une consonne nasale ou liquide. Par exemple:

en gat négher [ɛŋgaˈnːegɛr]
l'è tròp mis [ˌlɛtrɔˈmːis]
Je sais ché strac mórt [soˌkestraˈmːort]

L'assimilation complète se produit également lorsqu'une consonne occlusive précède une fricative. Par exemple:

l'è nit vért [ˌlɛniˈvːert]

Lorsqu'une séquence nasale-occlusive entre en contact avec une autre consonne ou fricative occlusive, la première occlusive tombe complètement et la nasale subit une assimilation partielle. Dans ce cas, aucun allongement articulaire n'a lieu. Par exemple:

el ga 'l sanc blö [ɛlˌgalsamˈblø]
l'è lonc fés [ˌlɛloɱˈfes]

Mais lorsqu'un occlusif précède un [z], l'assimilation fait intervenir les deux consonnes et le résultat est un son affriqué :

l'è nit zó ècc [lɛˌniʣːoˈɛʧ]
l'è tròp zalt [ˌlɛtrɔˈʣːalt]

Le phonème /n/ peut faire l'objet d'assimilation selon le point d'articulation des consonnes qui suivent. donc, le phonème /n/ dans les séquences / -nk- / et / -ng- / est rendu avec le vélaire [ŋ] , dans les séquences / -nv- / ou / -nf- / il est rendu avec le labiodental [ɱ] et dans les séquences / -np- / et / -nb- / il est rendu avec le bilabial [m] .
L'assimilation aussi dans ce cas a lieu même si les sons entrent en contact bien qu'ils appartiennent à des mots différents, donc :

en ca [ɛŋˈka] - (un chien)
vaghen fò ! [ˌVageɱˈfɔ] - (dépêchez-vous !)
an pasàt [ˌlampaˈsat] - (l'année dernière)

Voyelles

Le dialecte de Brescia compte 9 phonèmes voyelles :

API Description Exemple Italien
la Voyelle avant fermée non arrondie sic / sik / cinq
Et Voyelle antérieure semi-fermée non arrondie ensemble / ensemble / la soif
ɛ Voyelle antérieure semi-ouverte non arrondie sec / sɛk / sec
à Voyelle avant ouverte non arrondie sac / sac / sac
ou Voyelle postérieure semi-fermée arrondie ciót / tʃot / clou
ɔ Voyelle postérieure semi-ouverte arrondie soc / sɔk / souche
ou Voyelle avant semi-fermée arrondie sot / sot / sec
y Voyelle avant fermée arrondie mur / myr / Mur
tu Voyelle fermée arrondie mur / mur / mûre

Seuls trois phonèmes de voyelle sont autorisés dans la syllabe finale lorsqu'ils ne sont pas accentués :

  • le phonème / a / uniquement en syllabe ouverte.
  • les phonèmes / ou / et / et / en syllabes ouvertes et fermées.

Différents sons de voyelle peuvent être présents dans les emprunts.

Le son final du mot caàj (chevaux) est en fait la consonne approximative / j /.

A noter que d'un point de vue strictement phonétique, le -j final ne se distingue guère de la réalisation phonétique du phonème vocalique /i/, mais sa nature consonantique est ici mise en évidence par le comportement devant une voyelle, comme dans les exemples suivants :
  • dés caàj enfilàcc fò (dix chevaux à la suite) se prononce [deskaˈaj ɛ ɱfilajˈfɔ].
  • dés gnàri enfilàcc fò (dix garçons à la suite) se prononce [des'ɲariɱfilaj'fɔ].
Dans le premier cas le -j se comporte comme une consonne en effet le e- initial d' enfilacc n'est pas élidé alors que dans le second cas le -i final de gnari - étant et se comportant comme une voyelle - provoque son élision.

Dans la plupart des variétés de Brescia, le phonème / a / , lorsqu'il n'est pas accentué et dans la finale d'un mot, est rendu avec l'allophone [ɒ] ou [ɑ] (qui ne doit pas être confondu avec le phonème / ɔ / ). Par exemple:

[ˈLynɒ] (lune)
[sɛtɛˈmanɒ] (semaine)
[ˈKuɒ] (queue)

Système vocalique non accentué et variabilité locale

Le système vocalique des voyelles non accentuées est réduit par rapport à celui des voyelles accentuées.
Dans la variété urbaine de Brescia, par exemple, [ɔ] et [o] ne s'opposent pas. Cela signifie que le mot robà (voler) peut être prononcé à la fois [roˈba] et [rɔˈba] sans que cela soit perçu comme une erreur. De plus, une autre variante [rˈba] est possible mais dans ce cas la différence serait perçue comme une variante locale et l'intelligibilité ne serait en aucune façon compromise.
Aussi, le son [u] remplace le son [o/ɔ] lorsque la voyelle accentuée est un/i/ ou un/u/, voir sectionHarmonie #voyelle pour une description plus exhaustive.
Les sons [e] et [ɛ] ne sont pas non plus contrastés en syllabes non accentuées, de sorte que le mot vedèl (veau) peut se prononcer indifféremment [veˈdɛl] ou [vɛˈdɛl] . Encore une fois, [e / ɛ] est remplacé par [i] dans le cas de l'harmonisation des voyelles. Dans d'autres contextes l'échange entre [e / ɛ] et [i] n'est pas toléré dans la même mesure que l'échange entre [o / ɔ] et [u] est toléré : une variante hypothétique [viˈdɛl]ce serait perçu comme une prononciation incorrecte même si elle n'est pas complètement contrastée (il n'y a pas de paires minimales).
Le contraste entre les sons [y] et [ø] diminue également et [y] remplace [ø] dans le cas de l'harmonisation des voyelles.

En conclusion, il est possible d'affirmer qu'il n'y a que 5 qualités vocaliques contrastives dans les syllabes non accentuées au lieu de 9 pour les voyelles accentuées : [o / ɔ, (u)] , [ø, (y)] , [a] , [e / ɛ] , [i] (mais avec [i] pas complètement séparé de [e / ɛ] ).

Quelques exemples:

molà [moˈla] (laisser aller)
mölà [møˈla] (molaire)
malàt [maˈlat] (malade)
pelàt [peˈlat] (épluché)
milà [miˈla] (Milan)

La situation pour les autres variétés de Brescia est différente, en effet les règles du système vocalique atone varient selon les régions.
En Franciacorta par exemple (province de Brescia) les sons [o] et [ø] sont régulièrement remplacés par [u] et [y] en position prétonique.

mulà (Franciacortino) au lieu de molà (Brescia)
Ruàt ( Rovato , commune de Franciacorta) au lieu de Roàt
Üspedalèt ( Ospitaletto , commune de Franciacorta) Au lieu de Öspedalèt

Étant donné que ces sons de voyelle ne sont pas contrastés dans la position non accentuée, ces variantes locales ne compromettent en aucune façon la compréhension mutuelle.

Harmonie vocalique

Le dialecte de Brescia montre un phénomène d' harmonisation vocalique régressive qui implique le degré d'ouverture de l' articulation [4] . Lorsque l'accent tombe sur une voyelle fermée (/i/ ou /u/) la voyelle précédente subit une variation du degré d'ouverture qui à son tour est portée au plus haut degré de fermeture.
La voyelle /a/ n'intervient pas dans ce processus mais agit au contraire comme une voyelle opaque bloquant le phénomène d'harmonisation. [5]
Ce phénomène affecte tous les mots quelle que soit leur fonction grammaticale. Ainsi, nous pouvons trouver une harmonisation à la fois dans les noms et dans les adjectifs et les verbes, etc.

Puisque le diminutif et l'augmentatif se forment en ajoutant les suffixes et (féminin -ìna et -ùna ) respectivement, ce phénomène s'observe facilement dans les noms :

cortèl (couteau)
curtilì (petit couteau)
curtilù (couteau)

Ce phénomène ne doit pas être confondu avec le caractère distinctif réduit des voyelles non accentuées. En fait, une variante hypothétique de Cortelì serait perçue comme inexacte.

Comme mentionné plus haut, la voyelle /a/ agit comme une voyelle opaque et bloque le processus d'harmonisation :

fontana (fontaine)
fontanì (petite fontaine)
öspedàl (hôpital)
öspedalì (petit hôpital)

mais les voyelles qui viennent après / a / sont toujours harmonisées :

mortadèle (mortadelle)
mortadilina (mortadelline)

Dans ces cas, des variantes telles que funtanì , üspedalì (mais pas üspidalì ) ou murtadilìna seraient tolérées (ou localement préférées) mais cela relève de la variabilité normale des voyelles non accentuées.

Les formes conjuguées des verbes sont également affectées par l'harmonisation lorsque la terminaison contient un /i/ accentué (il n'y a pas de terminaisons verbales contenant un /u/ accentué).

córer (courir)
córe (je personne singulier présent de l'indicatif : corro)
curìt (participe passé: corso)
curìf (II personne pluriel présent de l'indicatif : correte)
curìef (II personne du pluriel de l'indicatif imparfait : corriger)
bière (boire)
bee (je personne singulier présent de l'indicatif : bevo)
biìt (participe passé : ivre)
biìf (II personne du pluriel présent de l'indicatif : boire)
biìef (II personne du pluriel de l'imparfait de l'indicatif : bevevate)
öler (vouloir)
öle (je personne singulier présent de l'indicatif : je veux)
ülìt (participe passé: voulu)
ülìf (II personne du pluriel de l'indicatif présent : vous voulez)
ülìef (II personne du pluriel imparfait de l'indicatif : voulu)

Même les adjectifs formés avec le suffixe -ùs (féminin -ùza ) suivent cette règle :

pora (peur)
purús (peureux)
purúza (effrayé)

Grammaire

Les règles grammaticales de Brescia sont similaires à celles des autres langues romanes. La syntaxe est de type SVO (sujet-verbe-objet). Les noms sont déclinés selon le nombre (singulier/pluriel) et le genre (masculin/féminin). Les adjectifs doivent s'accorder avec le nom auquel ils se réfèrent à la fois en nombre et en genre.
Comme en italien, les verbes se conjuguent selon le mode et le temps et doivent s'accorder avec le sujet selon le nombre et la personne. Les règles régissant l'utilisation des pronoms sont considérablement plus complexes que celles de l'italien.

Prénom

La déclinaison du nom à Brescia s'opère selon deux genres (masculin et féminin), et deux nombres (singulier et pluriel).

Le féminin dans la plupart des cas se termine par -a :

gàta (chat)
fónna (femme)

mais il peut aussi se terminer par une consonne :

néf (neige)

Les noms masculins se terminent dans la plupart des cas par une consonne :

chat (chat)
òm (homme)

mais ils peuvent dans certains cas se terminer par une voyelle accentuée. Cela se produit généralement là où historiquement il y avait un -n qui est tombé par la suite :

ca (chien)
fé (foin)
carbù (charbon)

Le pluriel des noms féminins se termine généralement en -e :

'na gàta / dò gàte (un chat / deux chats)
'na fónna / dò fónne (une femme / deux femmes)

Sauf lorsque le singulier se termine par une consonne, dans ce cas la formation du pluriel suit les règles des noms masculins.

Le pluriel des noms masculins est un peu plus complexe et dépend du son avec lequel se termine le singulier.

Si le singulier se termine par une voyelle, le pluriel reste inchangé :

en cà / du cà (un chien / deux chiens)

Si le singulier se termine par -c, -j, -m, -p, -r, -s, le pluriel reste également inchangé dans ce cas :

en sac / du sac (un sac / deux sacs)
en ventàj / du ventàj (un ventilateur / deux ventilateurs)
en póm / du póm (une pomme / deux pommes)
en cóp / du cóp (une tuile / deux tuiles)
en pér / du pér (une poire / deux poires)
en ciós / du ciós (un champ / deux champs)

Si le singulier se termine par un -t, pour former le pluriel il faudra remplacer ce dernier par -cc (prononcé - [ʧ]) :

en gat / du gacc (prononcé [du gaʧ]) (un chat / deux chats) :

Si le singulier se termine par un -n, pour former le pluriel il faudra remplacer ce dernier par -gn (prononcé - [ɲ]) :

en àzen / du àzegn (prononcé [du ˈazɛɲ]) (un âne / deux ânes)

Si le singulier se termine par un -l, pour former le pluriel il faudra remplacer ce dernier par -j :

en caàl / du caàj (prononcé / du ka'aj /) (un cheval / deux chevaux)

Article

L'article s'accorde en nombre et en genre avec le nom et peut être à la fois défini et indéfini . L'article indéfini ne s'emploie qu'avec les noms singuliers. Pour indiquer un nombre indéfini d'objets, le dialecte de Brescia utilise le partitif.

Article défini

Homme Femelle
Singulier el
Pluriel la la

Noter:

  • Quand el est suivi d'une voyelle, il devient le :
El sùna l'órghen. Jouez de l'orgue.
  • Quand el est précédé d'une voyelle, il devient ' l :
El maja 'l póm. Mange la pomme.

Article indéfini

Homme Femelle
Singulier fr ('n) ena ('na)
Pluriel de la dèle

Noter:

  • Quand en précède ou est précédé d'une voyelle, il devient ' n :
El sunàa 'n órghen. Il jouait de l'orgue.
El majàa 'n póm. Il a mangé une pomme.
  • D'un point de vue historique, les dieux et les déesses ne peuvent pas être considérés comme des formes plurielles de en e 'na , mais en pratique, ils se comportent comme des formes plurielles de l'article indéfini :
Gó ést en ca. J'ai vu un chien.
Gó ést dèi ca. J'ai vu des chiens.

Adjectif

Adjectifs qualificatifs

A Brescia, les adjectifs à fonction qualificative suivent normalement le nom auquel ils se réfèrent et doivent s'accorder avec lui en nombre (singulier/pluriel) et en genre (masculin/féminin).

Les règles de formation du pluriel des adjectifs sont les mêmes que celles qui s'appliquent aux noms. Donc nous avons:

'n òm pesèn / du òm pesègn (un petit homme / deux petits hommes)
'na fómna pesèna / dò fómne pesène (une petite femme / deux petites femmes)

Bien qu'en général, par rapport à l'italien, Brescia soit moins permissif à cet égard, certains adjectifs fréquemment utilisés tels que bèl (beau), bröt (laid), gran (super), (bon), brào (bon) peuvent aussi précède le nom. Dans ce cas, le sens peut prendre des nuances de sens différents, par exemple :

en bröt òm (un mauvais homme) (forme négative)
en òm bröt (un homme laid) (forme plus douce)

Superbe

Le vin de Brescia exprime le plus haut degré d'une qualité au moyen du superlatif absolu.
Contrairement à l'italien , à l' espagnol et à d'autres langues romanes , Brescia manque d'équivalent pour la forme adjective + issimo (une répétition de l'adverbe fés peut être utilisée au cas où) et manque également de correspondant étymologique pour l'adverbe italien beaucoup .
A Brescia, pour donner le degré absolu à un adjectif, il est suivi de l'adverbe fés , Par exemple :

' na maöla dólsa fés (une fraise très sucrée)
l'è bèl fés (c'est beau)

Cependant, l'adverbe fés ne peut pas être utilisé si l'adjectif est placé avant le nom. Dans ce cas la forme superlative absolue s'obtient en faisant précéder l'adjectif de l'adverbe gran , par exemple :

du gran bèj caàj (deux grands beaux chevaux)
l'è 'n gran brào barbier (c'est un très bon barbier)

Une autre façon d'exprimer le degré absolu d'une qualité est de renforcer l'adjectif avec un autre adjectif + -ént / -ét (féminin -ènta / -éta ). Dans ce cas, nous avons affaire à des formes dérivées du participe présent, par exemple :

só ché mis gosét (je suis trempé ici ; littéralement : dégoulinant)
la padèla l'è hot sbrojéta (la poêle est très chaude ; littéralement : bouillante)

Le deuxième élément est très souvent une répétition du premier adjectif avec l'ajout de -ènt / -ènta / -ét / -éta , par exemple :

' na máchina nöa nöènta (une voiture toute neuve)
gh'è za ciar ciarènt (c'est déjà très clair)
del dutùr gh'éra zó pjé pjenènt (le médecin était très plein)

Adjectif démonstratif

Les adjectifs démonstratifs à Brescia se présentent sous deux formes : la forme proximale chèsto , et la forme distale chèl . Les deux déclinent selon le sexe et le nombre :

Proximale Distale
Singulier Pluriel Singulier Pluriel
Homme chèsto chèsti chèl que le
Femelle lequel est poitrine que le chèle

Les adjectifs démonstratifs sont très souvent renforcés au moyen des adverbes de lieu chè , et placés après le nom.
Lorsque l'adverbe de lieu est présent ché l'adjectif démonstratif chèl est aussi utilisé pour exprimer le degré proximal.

Par exemple:

chèsto pà l'è staladés
chèsto pà ché les staladés
chèl pa ché l'è staladés

toutes ces phrases sont des formes équivalentes et en italien elles signifient toutes que ce pain est rassis .

La forme distale sans l'adverbe de lieu ne se retrouve jamais dans les phrases simples. En effet la simple phrase

chèl pà

ce n'est pas correct, mais l'adjectif démonstratif doit toujours être accompagné de l'adverbe de lieu. La forme correcte est :

chèl pà là (ce pain).

La forme distale chèl sans l'adverbe de lieu est plutôt parfois utilisée dans les phrases complexes, dans la proposition principale. Comme dans l'exemple ci-dessous :

chèl martèl che gó mitìt en bànda l'è rót (ce marteau que j'ai mis de côté est cassé)
chèl pà che te gh'ét töt géer l'è za staladés (ce pain que tu as acheté hier est déjà rassis)

mais généralement on préfère utiliser l'article défini :

el pà che te gh'ét töt géer l'è za staladés (le pain que tu as acheté hier est déjà rassis)

Chèl est également utilisé pour indiquer l'objet proche de l'auditeur, dans ce cas en combinaison avec l'adverbe de lieu .

chèl pà lé (ce pain / ce pain)

Pronom

Pronom personnel

Les pronoms personnels se déclinent en nombre (singulier/pluriel) et en personne (premier deuxième et troisième) et se présentent sous de nombreuses formes selon la fonction exercée. Pour la troisième personne, il y a une autre distinction de genre (homme / femme).

Nombre Personne (Sexe) Forme tonique Sujet proclitique Objet proclitique / Enclitique Datif proclitique / enclitique Possessif
Singulier 1. moi même - mais -m mais -m moi même
Singulier 2. tu ta ta -t ta -t à
Singulier 3. (M.) ³ el L' el / l 4 -L Géorgie -Géorgie je sais
Singulier 3. (F.) la L' -là Géorgie -Géorgie je sais
Pluriel 1. noter (fr, mais) ² ga ou mais -ga ou -m ga ou mais -ga ou -m numéro 1
Pluriel 2. électeur - ça va -F ça va -F partie 1
Pluriel 3. (M.) lur la la je / je -la Géorgie -Géorgie je sais
Pluriel 3. (F.) leurre la la le / ia -la Géorgie -Géorgie je sais

Noter:

1. Contrairement aux autres pronoms possessifs, nòst et vòst se déclinent en adjectifs selon le nombre et le genre :
nòst vòst
Singulier Pluriel Singulier Pluriel
Homme nòst nòscc vòst vòscc
Femelle nòsta nez vòsta vòste
2. Peu commun dans la Brescia urbaine, mais plutôt fréquent dans les autres variétés de la province :
en va a Bèrghem (allons à Bergame)
Allez si mal (Allez, prenons-le)
3. La forme tonique de la troisième personne (singulier et pluriel) a deux autres formes pour ajouter une valeur proximale ou distale au pronom, lorsqu'il se réfère à un sujet animé :
lüche 'l màja compàgn de' n luf (Il mange comme un loup)
i è stàde lùrela (Ils l'ont fait)
Le tableau ci-dessous présente les huit formes possibles :
proximale distale
Hommes célibataires luche lula
Masculin pluriel lèche lùrla
Femme célibataire lécher léla
Féminin pluriel lureche lurela
4. La situation du pronom objet proclitique à la troisième personne (au singulier comme au pluriel) est encore compliquée par le fait qu'il y a un comportement différent selon que le verbe suivant est simple ou composé. Par exemple:
mé le càte sö (je les collectionne)
mé i ó catàde sö (je les ai collectionnés)
lur i la càta sö (ils le ramassent)
lur i l'à catàt sö (ils l'ont ramassé)

Exemples d'utilisation des pronoms :

  • La forme tonique peut être utilisée comme sujet au début de la phrase ou comme sujet indirect après une préposition.
mé nó a Milà (je vais à Milan)
ègne con te (je viens avec toi)
  • Une caractéristique que le dialecte de Brescia partage avec de nombreux dialectes du nord de l'Italie est la forme proclitique du sujet. Cette forme précède le verbe principal et est obligatoire pour la deuxième personne du singulier et pour la troisième personne du singulier et du pluriel.
Té ta sét dré a majà 'l ris (Tu manges du riz)
  • La forme proclitique du pronom objet direct précède le verbe, comme dans :
mé ta ède (je te vois)
sujet mé tonique, ta objet clitique, est 1ère pers. chanter.
  • Le pronom datif proclitique précède le verbe, comme dans :
chèsta tùrta, la ma pjas pròpe (j'aime beaucoup ce gâteau).
chesta , femm. chanter tùrta , le sujet clitique, mais datif clitique, présent pjas 3e pers. chanter, prope adverbe
  • Le pronom objet enclitique est principalement utilisé pour les formes pronominales de l'infinitif et de l'impératif :
i völ copàm (ils veulent me tuer.)
scrìel zó ! (écris le!)
  • Lorsqu'à la fois un pronom datif enclitique et un pronom objet enclitique sont présents, le pronom objet est placé devant le pronom datif et un -e- euphonique est introduit entre les deux pronoms :
el pöldatel adès (peut vous le donner maintenant)
scrìemej zó ! (écrivez-les moi !)

Pronoms démonstratifs

Les pronoms démonstratifs sont identiques dans la forme aux adjectifs démonstratifs (voir le tableau correspondant) et doivent s'accorder en nombre et en genre avec le nom auquel ils se réfèrent.
Les pronoms démonstratifs sont presque toujours utilisés en conjonction avec les particules déitiques ché ou , mais, alors que pour les adjectifs démonstratifs chèl peut être utilisé en combinaison avec l'adverbe proximal ché , la forme pronominale démonstrative chèl ché n'est pas acceptée. Pour qui:

  • la forme pronominale chèsto ché (ceci) correspond à la forme chèsto s · cèt ché (ce garçon )
  • la forme pronominale chèl là (ça) correspond à la forme chèl s · cèt là ( ce garçon )
  • à la forme chèl s · cèt ché (ce garçon) on ne peut pas associer la forme chèl ché car elle est ressentie comme incorrecte.

Verbe

Voies indéfinies

Infini

Comme en italien, la forme de l'infinitif sert à distinguer les différentes conjugaisons qui à Brescia sont au nombre de deux :

La première conjugaison comprend les verbes se terminant à l' infinitif par :

Parler (parler)
Cantà (chanter)
(aller)

La deuxième conjugaison comprend les verbes se terminant à l'infinitif par -er ou . Notez qu'à de très rares exceptions près, presque tous les verbes de la seconde conjugaison ont deux formes pour l'infinitif, une en -er et une en . Par exemple:

Lèzer = Lizì (lire)
Scrìer = Scriì (écrire)
Patéser = Patì (souffrir)

Alors que la forme en -er est généralement préférée lorsque la forme infinitive apparaît pure, c'est-à-dire sans suffixes pronominaux :

Gó de lèzer (je dois lire)

La forme en est obligatoire lorsqu'une particule pronominale enclitique est soudée à l'infini :

Gó de lizìl (je dois le lire)

Certaines variétés, comme celles de Valle Camonica, montrent une tendance à perdre la forme -er et à n'utiliser que la forme même pour les formes sans suffixe pronominal. Cette tendance est également répandue dans les dialectes de Bergame apparentés.

Le verbe irrégulier (prendre, acheter) est à considérer de la seconde conjugaison et n'a qu'une seule forme pour l'infinitif :

Òj tö en liber (je veux acheter un livre)
Òj töl a mé chèl liber lé (je veux aussi acheter ce livre)
Parfois, pour indiquer une action qui se déroule en même temps que l'on parle, on utilise l'expression « véser dré a... (fà argota) », littéralement « être derrière... (faire quelque chose) » qui pourrait être considéré comme "l'être" italien. Par exemple " Je travaille " - " (mé) so dré a laurà ".

Participe

Le participe présent n'est plus utilisé dans le dialecte de Brescia. Les traces d'une vitalité passée du participe présent se retrouvent dans les adjectifs utilisés pour donner une valeur superlative absolue à un autre adjectif. Par exemple:

Mis gosét (trempé - littéralement : dégoulinant d'eau)

Le participe passé s'emploie aux temps composés. Pour construire la forme du participe passé, ajoutez simplement un -t (ou -da pour le féminin dans les adjectifs dérivés de participes et dans les temps qui nécessitent un accord de genre) après la forme de l'infinitif. Les verbes de la seconde conjugaison utilisent la forme se terminant par . Par exemple:

Parlà + tParlàt (parlé)
Cantà + tCantàt (chanté)
Scriì + tScriìt (écrit)
Patì + tPatìt (souffri)

Manières finies

Comme dans la langue italienne, les verbes de Brescia ont trois personnes singulières et trois pluriels. À la deuxième personne du singulier et aux troisièmes personnes du pluriel et du singulier, l'utilisation du pronom clitique est obligatoire. Le pronom personnel sujet, en revanche, n'est pas obligatoire.

Un aspect dans lequel la syntaxe de Brescia diffère considérablement de celle de la langue italienne est la présence d'une forme interrogative du verbe.

Indicatif présent

La conjugaison du verbe à l'indicatif, au présent est la suivante :

La personne 1ère conjugaison 2ème conjugaison
moi même cante cœur
tu ta cantet ta coret
lu / lé el / la canta el / la cór
noter cantom corom
électeur cantíf curif
lur / lure je / le canta je / le cœur

Pour les deuxième et troisième personnes du singulier et pour la troisième du pluriel, l'utilisation du pronom clitique est obligatoire.

La première personne du pluriel peut aussi être conjuguée avec le pronom clitique dans le verbe mais dans ce cas il doit être conjugué à la troisième personne du singulier

nóter cantóm = nóter en cànta

Cette forme n'est pas courante dans la variété urbaine de Brescia mais elle peut être la forme prédominante ou même exclusive dans d'autres variétés.

Une autre façon de conjuguer la première personne du pluriel est

noter cantem

où le pronom clitique semble s'être glissé après le verbe et s'être joint à lui.

Forme interrogative

Pour la formulation de la question, le verbe prend une forme distincte de celle utilisée dans la phrase affirmative.
Le paradigme de la forme interrogative au présent de l'indicatif est le suivant :

La personne 1ère conjugaison 2ème conjugaison
Je chante. cantej? cœur?
Je chante. càntet ? cœur ?
Je chanterai. cantel ? / càntela ? corel ? / corela ?
Le pluriel. cantomej? corómej?
II plur. cantíf? curif?
III plur. cantej? / càntele? cœur? / corele ?

Dans certaines variétés (par exemple dans les dialectes de la Vallée Camonica), la forme interrogative est construite à l'aide du verbe auxiliaire (faire) :

Quel fal dí? Que dit-il/elle ?)
Que fais-tu? Que fait-il/elle ?)
Quel falá pensez-vous? = (qu'en pense-t-il/elle ?)

[6]

Forme négative

La forme négative s'obtient en ajoutant la particule de négation mìa après le verbe :

La personne 1ère conjugaison 2ème conjugaison
moi même cànte mìa? cœur mìa ?
tu ta càntet mìa ta coret mìa
lu / lé el / la cànta mìa el / la cór mìa
noter cantóm mìa coróm mìa
électeur cantíf mìa curif mìa
lur / lure i / le canta mìa i / le cór mìa

Forme progressive

Pour indiquer qu'une action est en cours ( aspect progressif ), le brescien utilise une construction proche de celle du français. Il se forme avec le présent de l'indicatif du verbe véser (être) + dré a + infinitif. Par exemple:

só dré a cantà (it.: Je chante; voir français: je suis en train de chanter)

Il convient de noter que la particule dré signifie littéralement derrière , donc la traduction littérale en italien de la phrase ci-dessus est je suis derrière le chant .

Indicatif imparfait

L'imparfait - comme en italien - est utilisé pour indiquer une action passée répétée, habituelle ou continue dans le temps. La conjugaison du verbe à l'indicatif, à l'imparfait est la suivante :

1ère conjugaison 2ème conjugaison
La personne forme affirmative !! forme interrogative forme affirmative !! forme interrogative
moi même cantae cantaej? curie Curìej ?
tu ta cantaet cantàet ? ta curiet Curiet ?
lu / lé el / la cantaa cantàel? / le chanter ? el / la curia curiel ? / Curìela ?
noter cantàm cantàemej ? curìem curìemej
électeur cantàef cantàef ? curief cure?
lur / lure i / le cantaa cantaej? / cantàele ? i / le curia curiej? / Curie ?

L'imparfait de l'indicatif est souvent utilisé à la place du subjonctif et du conditionnel dans la construction de la phrase hypothétique :

se 'l saìe, ignìe mìa (littéralement : si je le savais, je ne suis pas venu), au lieu de se l'ès saìt, sarès mìa nìt .
Future simple

Le futur simple est utilisé d'une manière très similaire à l'italien pour indiquer une action qui aura lieu dans un futur assez lointain. La conjugaison est la suivante :

1ère conjugaison 2ème conjugaison
La personne forme affirmative !! forme interrogative forme affirmative !! forme interrogative
moi même Je chanterai cantarój ? coraro coraroj ?
tu ta cantarét cantarét ? ta coraret corrét?
lu / lé et je / le chanterai va le chanter ? / va-t-il le chanter ? el / il va corarà corrél? / corarala ?
noter cantaróm cantarómej? corrompre corarómej
électeur cantarif cantarif? corréf corif?
lur / lure je / elle chanterai va chanter? / les chanter ? je / ça va corarà coraraj ? / corrale ?

Comme en italien, le futur peut dans certains cas être utilisé pour des actions qui se déroulent dans le présent mais présentent un certain degré d'incertitude.

Parmi ces usages du futur figurent :

  • L'usage épistémique, qui indique une supposition, également au présent :
El Gioàn el sera zà a Milà a st'ùra. (Giovanni devrait / pourrait déjà être à Milan maintenant).
I est tùrna dré a uzà. El sera aimé 'l Piéro. (Ils crient encore. Ce sera encore Piero).
  • Utilisation douteuse, de type épistémique :
Est-ce que Staràl aimait à Bèrghem ? (vivra-t-il encore à Bergame ?).
Mais sera-ce l'adilbù 'l sò nòm de Batès ? (Mais sera-ce vraiment son nom de baptême ?).
  • L'usage concessif, qui indique une situation acceptée comme vraie, mais moins pertinente qu'une autre.
Je serai un bröcc de éder, mais je suis bù fés chèi pèrsec ché. (Elles seront aussi moches à l'oeil, mais ces pêches sont très bonnes).
  • Usage amiral, indiquant l'étonnement :
Mais te sarét lélo ! (mais vous serez idiot!).
Passé

À Brescia, il n'y a pas de temps simple pour désigner des actions qui ont eu lieu dans un passé lointain. L'équivalent du passé de l'italien a complètement disparu et son champ d'action a été occupé par une forme composée, morphologiquement équivalente au passé de l'italien. En conséquence, le passé - tout en étant construit de manière similaire au passé parfait italien - se réfère plutôt à la fois à des événements conclus dans un passé proche et à des événements conclus dans un passé plus lointain.

Le passé est donc un temps composé qui se construit en combinant un verbe auxiliaire (être ou avoir) conjugué au présent de l'indicatif et le participe passé du verbe à conjuguer :

1ère conjugaison 2ème conjugaison
La personne forme affirmative !! forme interrogative forme affirmative !! forme interrogative
moi même aller cantàt goj cantàt? allez curìt goj curìt?
tu ta ghet cantàt ghet cantàt? ta ghet curìt ghet curìt ?
lu / lé el / la ga cantàt gal cantàt? / gala cantat ? el / la ga curìt gal curìt? / gala curìt ?
noter gom cantàt gomej cantàt? gom curìt gomej curìt
électeur ghif cantàt ghif cantàt? ghif curìt? ghif curìt?
lur / lure i / le ga cantàt gaj cantàt? / gale cantàt? i / le ga curìt ? gaj curìt ? / coup de vent ?


Le critère de choix du verbe auxiliaire à utiliser pour la construction du passé est analogue à celui du passé italien .

Passé

Le passé est un temps composé qui indique des événements déjà conclus ou en tout cas antérieurs à un moment passé.
Il est construit de manière analogue au passé composé de l'italien, combinant ainsi un verbe auxiliaire (être ou avoir) conjugué à l'imparfait et le participe passé du verbe à conjuguer.

1ère conjugaison 2ème conjugaison
La personne forme affirmative !! forme interrogative forme affirmative !! forme interrogative
moi même ghìe cantàt ghìej cantàt? ghíe curìt ghíej curìt ?
tu ta ghìet cantàt ghìet cantàt? ta ghìet curìt ghìet curìt?
lu / lé el / la ghìa cantàt ghìel cantàt? / ghìela cantat? el / la ghìa curìt ghiel curìt? / ghìela curìt ?
noter ghìem cantàt ghìemej cantàt? ghìem curìt ghìemej curìt
électeur ghìef cantàt ghìef cantàt? ghìef curìt ? ghìef curìt ?
lur / lure i / le ghìa cantàt ghìej cantàt? / ghìele cantàt? i / le ghìa curìt ? ghìej curìt ? / ghìele curìt ?

Le critère de choix du verbe auxiliaire à utiliser pour la construction du passé est analogue à celui du passé italien .

Orthographe

Étant donné que Brescia est encore principalement une langue parlée uniquement, une orthographe communément acceptée n'a jamais été définie. En réalité, ces dernières années, il y a eu une production littéraire croissante à Brescia (principalement des comédies dialectales et des compositions poétiques) mais les règles d'écriture suivies par les différents auteurs ne suivent pas une orthographe prédéterminée, mais plutôt des traditions différentes souvent avec des variations personnelles.
Aussi, ces dernières années [ peu clair ] , des panneaux routiers avec la version en dialecte local du toponyme sont apparus. Les règles suivies dans certains de ces cas semblent supposer un certain effort de normalisation mais une orthographe communément acceptée semble être encore loin.
Les questions les plus problématiques et controversées semblent être la représentation des sons [s] et [z] (rendus par les différents auteurs tantôt avec -ss-, tantôt avec -s- ou avec -z-) et le son [ʧ] contrairement au son [k] dans le dernier mot (parfois rendu avec -cc, -co -ch).

Pour écrire les exemples présentés dans cet article, les règles de l'orthographe italienne sont suivies, avec les exceptions suivantes :

Voyelles

L'accent grave et aigu sert à distinguer le phonème /e/ du phonème /ɛ/ et le phonème /o/ du phonème /ɔ/ dans les syllabes accentuées.
De plus, le tréma est utilisé pour représenter les voyelles arrondies / ø / et / y / .

Lettre Phonème
à /à/
Et /Et/
est / ɛ /
la /la/
ou /ou/
ou / ɔ /
tu / u /
u / y /
ou /ou/

Notez que l'accent est également utilisé pour indiquer la syllabe accentuée dans les mots non monosyllabiques.

Puisque les voyelles non accentuées ont une valeur distinctive réduite, il n'est pas nécessaire dans ce cas de discriminer entre les voyelles ouvertes et fermées. Cela signifie que le mot vedèl (veau) peut se prononcer indifféremment [veˈdɛl] ou [vɛˈdɛl] sans compromettre la compréhension.

Les consonnes

Le digraphe -cc est utilisé à la fin d'un mot pour représenter le phonème / ʧ / (dans les autres positions, ce phonème est rendu en utilisant les règles normales de l'orthographe italienne).

Une séquence de consonnes typique des dialectes lombards est celle formée par une fricative alvéolaire suivie d' un affriqué postalvéolaire , comme dans -sʧ- . Cet article adopte la convention de représenter cette séquence avec s · c , bien que dans d'autres textes différentes traditions soient souvent utilisées (il est donc possible de trouver les orthographes s'c ou sc ou même le sc plus ambigu pour la même séquence de consonnes ) . Cette séquence, absente en italien, peut apparaître soit en début de mot, comme dans s · cèt (garçon) / sʧɛt / ; dans le mot, comme dans brös · cia
(pinceau) / ˈbrøsʧa / ; ou aussi dans le dernier mot, comme dans giös · cc (giusti) / ˈʤøsʧ / .

À Brescia, il y a aussi la séquence / -sʤ- /, également absente en italien, et est représentée dans cet article avec l'orthographe -sgi-, comme dans :

bàsgia / ˈbasʤa / - (terrine)
sgionfà / sʤonˈfa / - (gonfler)

Production littéraire

Les premiers exemples de textes écrits à Brescia sont des fragments d'une louange connue sous le nom de Mayor gremeza il mund no pothevela ayant encore , un manuscrit trouvé à Bovegno ( Valle Trompia ), datant de la première moitié du XIVe siècle [7] .

Il y a aussi une description de toutes les fontaines de Brescia , datée du 24 août 1339, et découvertes par Mgr. Paolo Guerrini dans les archives historiques civiques. Il s'agit d'une description technique compilée par un expert anonyme en langue vernaculaire. Les premiers mots de ce document se lisent comme suit :

La fontaine qui se trouve dans le canò mayster de li fontani de la rasò del Comun de Bressa se trouve dans dela tera de Mompià ...

Beaucoup plus connu, cependant, est le poème Massera da bè en vers de Galeazzo dai Orzi, secrétaire de Mariotto Martinengo, un noble local, publié à Brescia en 1554, dans lequel sont décrites les vertus de la bonne ménagère Flor de Coblat, où Coblat est la version archaïque de l'actuel Cobiàt , en italien Collebeato , alors petit village proche des collines au nord de la ville.

Plus récemment, la production littéraire a augmenté en quantité et se compose principalement de poèmes dialectaux et de poèmes. Angelo Canossi (1862 - 1943) est la figure la plus importante de la poésie à Brescia, mais il convient également de noter le Bovegnese Aldo Cibaldi (Cellatica, 1914 - Gussago, 1995), le Manerbiesi Riccardo Regosa et l'auteur de prose et de comédies Memo Bortolozzi (1936 - 2010), l' Isean Franco Fava (1917 - 2006).

Exemples

L'exemple suivant montre une nouvelle présente dans de nombreuses versions dans la tradition populaire des zones rurales de la province de Brescia qui raconte l'origine des jours du merle .

La merla.

I mèrli, 'na ólta i gh'ìa le pène biànche, ma chèl envéren lé l'éra stàt en bèl envéren e lé, la mèrla, la gà dìt : "Zenér de la màla gràpa per tò despèt gó i uzilìta' ndela" . A lü, 'l Zenér, gh'è nìt adòs' n pó de ràbia, et' l gà dìt : "spèta mèrla que tu le feras mé adès a té, e se te sét biànca mé te faró ègner négra". Et un peu plus tard 'l gà dit : "Dù ghe i ó e giü' n prèstet el töaró e se te sét biànca, mé te faró ní négra". Et alùra 'l gà fàt nì fò' n frèt che se n'ìa mài vést giü compàgn.

Lé la mèrla la saìa piö che fa cói je connais uzilì ndèla gnàta, et isé l'è nàda a rifügiàs endèla càpa del camì; dré al camì va sö 'l föm e lùr i uzilì i est déentàcc töcc négher, et quànche i est nicc fò de la, la mèrla la gh'ìa mìa piö le pène biànche, but la ghe i éra négre. Alùra Zenér, töt sudisfàt, el gà dìt : "Tò mèrla, che te l'ó fàda mé staólta : se te se stàda biànca mé t'ó fàt ní négra e isé te làset lé de seghetà a teràm en gir.

Transcription phonétique (IPA)

[iˈmɛrli naˈoltɔ iˈgiɔleˌpɛneˈbjaŋke maˌkɛlɛɱˌverɛnˈle lerɔˌstatɛmˈbɛlɛɱˌverɛn ɛˌlelaˈmɛrlɔlagaˈdit: zeˈnerdelaˌmalɔˈgrapɔ ˌpertɔdeˈspɛt ˌgojuziˈliˌndelɔˈɲatɔ aˈly lzeˈner ˌgɛnitaˈdɔsemˌpodeˈrabja ˌɛːlgaˈdit ˈspɛtɔˌmɛrlɔ kɛtɛlafaˌroˈmeaˌdɛsaˈte ɛsɛtɛˌseˈbːjaŋkɔ ˌmetɛfaroˌɛɲɛrˈnegrɔ ɛpɔˈdɔpolgaˌditaˌmɔ ˌdugɛˈjo ɛʤyˌmprɛstetɛltøaˈro ɛsɛtɛˌseˈbːjaŋkɔ ˌmetɛfaˌroniˈnegrɔ ɛaˈlurɔ lgaˌfaːniˌfɔˈɱfrɛt kɛsɛˌniamaiˌvesʤycomˈpaɲ] [ˌlelaˈmɛrlɔ lasaˌiɔpjøkeˈfakojˌsɔuziˌlindɛlɔˈɲatɔ, ɛiˈse ˌlɛnadɔˌarifyˈʤasɛnˌdɛlɔˌkapɔdɛlkaˈmi ˌdrealkaˈmivasølˈføm ɛˈlurjuziˈli jɛdeɛnˈtajˌtøjˈnegɛr ˌkwaŋkɛjɛˌnijfɔdeˈla laˈmɛrlɔlaˌgiɔmiɔˌpjøleˌpɛneˈbjaŋke malagɛˌjerɔˈnegre aˈlurɔ zeˈner tösːudisˈfat elgaˈdit ˈtɔˌmɛrlɔ kɛtɛloˌfadɔˈmestaˌoltɔ sɛtɛseˌstadɔˈbjaŋkɔ ˌmetofaˌnːiˈnegrɔ ɛiˈse tɛlasɛˈlːe dɛsegeˈta atiˌramenˈʤir]

Traduction en italien : La merla.

Les merles avaient autrefois des plumes blanches, mais cet hiver-là était un bon hiver, et elle, le merle, a dit : « Mauvais air de janvier, par dépit, j'ai des oiseaux dans le nid. Il a dit : « Attends un peu merle, je 'll fix you now, and if you're white I'll make you black." Et puis il a ajouté : "J'en ai deux et un j'emprunterai 1 et si t'es blanc, je te ferai noir" Ainsi, il a apporté un rhume qui n'en avait jamais vu de semblable auparavant.

Le merle ne savait plus quoi faire de ses oiseaux dans le nid, et est donc allé se réfugier dans la cheminée. La fumée monte par la cheminée et les oiseaux sont ainsi devenus tout noirs et quand ils sont sortis de là, le merle n'avait plus de plumes blanches mais noires. Alors janvier, complètement satisfait, lui dit : "Tiè merla, je l'ai fait pour toi cette fois, si tu étais blanc, maintenant je t'ai fait noir et donc tu arrête de te moquer de moi."

Noter

1 - "J'en ai deux et un que j'emprunterai" - Il fait référence aux jours. Dans la région de Brescia, à côté de la tradition plus célèbre qui fait tomber les jours du merle dans les trois derniers jours de janvier, il existe une version légèrement différente qui les fait tomber les 30 et 31 janvier et le 1er février. En ce sens, janvier a emprunté un jour un mois plus tard. L'autre version au contraire, dans laquelle les jours du merle se situent dans les trois derniers jours de janvier, a été racontée aux enfants pour les aider à se souvenir que février n'a que 28 jours, expliquant cela par le fait que janvier a emprunté un jour de février à pouvoir punir l'insulte subie par le merle.

Production de musique

Il existe également quelques exemples de production musicale dans le dialecte de Brescia. L'un des musiciens et auteurs les plus connus qui écrivent de la musique à Brescia est le Saretino Charlie Cinelli , actif depuis près de vingt ans sur la scène musicale provinciale et interprovinciale. D'autres musiciens et auteurs-compositeurs notables de textes dialectaux sont Roberto Guarneri , Sergio Minelli et Piergiorgio Cinelli . Le rappeur du bas Dellino Farmer est également bien connu , d'abord en tant que membre du duo italien Farmerpuis en soliste, qui propose une réinterprétation amusante à Brescia du style hip-hop américain classique. Viviana Laffranchi, auteur-compositeur-interprète de Brescia, a également réalisé un CD en dialecte de Brescia. Autre groupe dialectal de Brescia, les Malghesetti , créés par Massimo Pintossi, Arturo Raza et Ivan Becchetti, sous l'égide de Charlie Cinelli : ils proposent des chansons populaires et traditionnelles des vallées ainsi que des chansons basées sur leurs propres paroles. N'oubliez pas le doyen Francesco Braghini .

Sous les projecteurs musicaux récents, les Geosinclinals (formation historique de Michele Valotti et Emanuele Coltrini) mêlent leur musique d'inspiration pop des années 70 à une utilisation non anodine et parfois poétique du dialecte de Brescia, amalgamant judicieusement les différentes origines territoriales.

Une tentative de "traduire" les Beatles en dialecte a été et est faite, avec des résultats mitigés, par Chico Morari et portée par lui avec le groupe "Cario ei sue Tartari".

D'autres chansons en dialecte de Brescia figurent au répertoire du groupe folk/rock NoAlter , venu de Leno et dirigé par l' auteur-compositeur- interprète (chanteur et multi-instrumentiste) Nicholas Balteo , même si la majeure partie de leur production est chantée en italien.

Un groupe certainement important et connu dans le panorama de la musique dialectale de Brescia est le Selvaggi Band , Valtrumplini et actif depuis plus de 10 ans avec diverses collaborations importantes, Charlie Cinelli pour la province de Brescia, hors province avec Davide Van De Sfroos et le Luf .


Bibliographie

Travaux généraux

  1. Antonio Fappani, Francesco Turelli, Le dialecte de Brescia , Editions "La Voce del Popolo" et "Madre", Brescia, 1984;
  2. La memoria del dialetto (Réimpression anastatique du volume "Dialectes, coutumes et traditions des provinces de Bergame et Brescia étudiés par Gabriele Rosa), Province de Brescia - Département de la Culture, Brescia, 1997 ;
  3. Antonio Fappani, Tom Gatti, Vittorio Soregaroli, Nouvelle anthologie du dialecte de Brescia , (en 2 volumes), Fondazione Civiltà Bresciana - Fondation A.Canossi - Centre culturel A.Cibaldi, Brescia, 1999 ; (le premier volume est une réimpression anastatique du volume du même titre publié en 1978 par "La Voce del Popolo" et traite de la poésie en dialecte de Brescia depuis ses origines jusqu'au début du XXe siècle; le deuxième volume, édité par Vittorio Soregaroli , est plutôt une œuvre entièrement nouvelle et traite de la poésie contemporaine);
  4. Nos mots / Le dialecte de Brescia : un riche héritage, une persistance fragile , (contributions de Glauco Sanga, Giovanni Bonfadini, Gabriella Motta Massussi, Egi Scapi Zanetti), in AB, Grafo edizioni, n. 21, hiver 1991, p. 8 et suiv.
  5. Fabrizio Galvagni, Piö 'n là (Introduction) , Editrice La Rosa, Brescia, 1994 ;
  6. Giovanni Bonfadini, Caractéristiques et variété du dialecte de Brescia , 1989, Atlante Bresciano 21 : 13-25, 32.
  7. Giovanni Bonfadini, Le dialecte de Brescia : modèle citoyen et variétés périphériques , Revue italienne de dialectologie 14 : 41-92, 1990

Dictionnaires

  1. Vocabulaire Bresciano et Toscano Compilé pour permettre aux Bresciens de trouver plus facilement De 'Vocaboli Modi di dire e Proverbi Toscani au moyen de leur langue maternelle , Brescia, 1759 (Rist.anast., Sintesi SpA, Brescia, 1974)
  2. Giovan Battista Melchiori, Brescian - Vocabulaire italien , 1817, [1] ; entièrement téléchargeable ici : [2] (rest. anast. du Giornale di Brescia, 1985) ;
  3. Gabriele Rosa, Dialectes, coutumes et traditions dans les provinces de Bergame et de Brescia , 1855
  4. Brescia-Italian Vocabolarietto , Andrea Valentini Libraire-Editeur, Brescia, 1872;
  5. Gabriele Rosa, Brescia-Italian Vocabulaire des voix qui diffèrent les unes des autres , Stefano Malaguzzi Libraio-Editore, Brescia, 1877
  6. Santo Ruggeri, Dictionnaire italien Bresciano , Typographie pavonienne, Brescia, 1970;
  7. Stefano Pinelli, Petit dictionnaire du dialecte de Brescia (notes introductives de Vittorio Mora), Grafo edizioni, Brescia, 1976 ;
  8. Giovanni Scaramella, Nouveau vocabulaire orthographique brescien , édition Zanetti, Brescia, 1986 ;
  9. Licinio Valseriati, Sentimental Journey through Brescia , Brescia - Dictionnaire italien, Marco Serra Tarantola Publisher, Brescia, 1995;
  10. Marco Forzati, Dictionnaire Brescia-italien , 1998

Terminologie spécifique

  1. Giovanni Scaramella, rimaire dialectal orthographique brescien , éditeur Zanetti, Brescia, 1990 ;
  2. E. Chiovaenda, Liste des noms de plantes dans le dialecte de Brescia du début du XVIIe siècle , in "Actes et mémoires de l'Académie royale des sciences, des lettres et des arts de Modène", série V, vol. I, 1936;
  3. A. Villani, Notes sur la terminologie spéléologique de Brescia , in "Commentaires de l'Université de Brescia", Brescia, 1973;
  4. G. Carini, E. Caffi, Oiseaux de Bergame et de Brescia, notes pour un vocabulaire , Sintesi spa, Brescia, 1977 (anast. Rest. Par GIOVANNI CARINI, Notes pour un vocabulaire ornithologique de Brescia publié par la Société locale d'Histoire Naturelle "Giuseppe Ragazzoni", Apollonio, Brescia, 1907);
  5. Nino Arietti, Champignons de la région de Brescia dans la terminologie dialectale, Notes pour un vocabulaire des noms du dialecte de Brescia se référant aux champignons , Musée Civique d'Histoire Naturelle de Brescia, Brescia, 1978 ;
  6. C. De Carli, Contribution à la connaissance des noms dialectaux de Brescia des arbres et arbustes , Monographies de "Natura bresciana" n. 7, Brescia, 1985;
  7. Andrea Salghetti (édité par), El dialèt dei mehtér, Le dialecte des métiers , Bibliothèque municipale de Sale Marasino, Grafo, Brescia, 1997 ;

Grammaires

  1. [3] Marco Forzati, Grammaire essentielle du dialecte de Brescia (Gramàtica esensiàl del bresà), 1998-20

Variantes locales

  1. Giovanni Bonfadini, Caractéristiques et variété du dialecte de Brescia , Atlante Bresciano 21 : 13-25, 32, 1989
  2. Giovanni Bonfadini, Le dialecte de Brescia : modèle citoyen et variétés périphériques , Revue italienne de dialectologie 14 : 41-92, 1991
  3. Fabrizio Galvagni, Familles, noms et scötöm / Notes du nom Vobarnese en référence à Valle Sabbia et Riviera Gardesana , Quaderni della Compagnia delle Pive n. 1, Vobarno, 1996;
  4. Guido Bonomi, Le dialecte de Valle Sabbia , Grafo, Brescia, 1995;
  5. … Mayor gremeza il mund no pothevela ayant encore… (La Passion de Notre-Seigneur en dialecte Trumplino du manuscrit du XIVe siècle de Bovegno) , Biblioteca Comunale Gardone Valtrompia , pro manuscrito, 1996;
  6. Mario Pietro Zani, Na parle d'ala hò fôdha - Une conversation à part entière , Coop. Centre Ethnographique ARCA de la Vallée Trompia , Gardone VT, 1992;
  7. C. Sbardolini, Le dialecte de Tremosine, mémoire de licence à l'Université de la Sorbonne - Paris III, ay 1976/77 (directeur A Rocchetti);
  8. Ugo Vaglia, Le jargon valsabbino , Brescia, 1969 ;
  9. Lucia Matelda Razzi, Le dialecte de Salò , éditions Grafo, Brescia, 1984 ;
  10. Boletus Satanas (Claudio Mazzacani), Èl dialèt de Salò , (supplément au n. 20 de "la Civetta"), Salò, 1994;
  11. Boletus Satanas (Claudio Mazzacani), Èl dialèt de Salò 2 , (supplément au n. 32 de "La Civetta"), Salò, 1997;
  12. Fiorino Bazzani, Graziano Melzani, Le dialecte Bagolino, Vocabulaire avec notes phonétiques-morphologiques et aspects lexicaux , Municipalité de Bagolino, Grafo edizioni, Brescia, 1988;
  13. Fiorino Bazzani, Graziano Melzani, Nouveau vocabulaire du dialecte Bagolino , avec notes phonétiques-morphologiques et aspects lexicaux - bagòs-italiano / italiano-bagòs . Préface de Giovanni Bonfadini. Municipalité de Bagolino, éditions Graph, Brescia, 2002 ;
  14. Giuseppe Trimeloni, Dictionnaire étymologique du dialecte de Malcesine , Comité du Musée du Château Scaligero de Malcesine, 1995 ;
  15. Giliola Sabbadin, Le dialecte de Desenzano , Bibliothèque municipale de Desenzano, Grafo, Brescia, 2000.
  16. Glauco Sanga, Dialecte et folklore, Recherche en Cigole , Monde populaire en Lombardie n. 5, Région Lombardie, éditorial Silvana, Milan, 1979 ;
  17. Piervittorio Rossi, Mots castiglionais , avec une préface de Tullio De Mauro , Recherche sur la langue brescia parlée à Castiglione delle Stiviere (MN), Ecostampa, Castiglione delle Stiviere, 2003.
  18. Graziano Melzani, Le dictionnaire du dialecte bagolino , dans "Mémoires de l'Université de Salò", vol. IV, 2e série, 1988-1990.

Noter

  1. ↑ Giovanni Bonfadini, présentation à l'Atlas lexical de Brescia
  2. ^ Jörg Jarnut, Histoire des Lombards
  3. ^ Lida Capo, Commentaire sur Paolo Diacono, Histoire des Lombards
  4. ^ Robert Alberti. Die Mundart von Gavardo (prov. Brescia) , Genève, Librairie Droz SA, pp. 23-24
  5. ^ Glauco Sanga, dialectologie lombarde. Langues et cultures populaires , Pavie, Université de Pavie, Département de littérature, 1984, pp. 59—60
  6. ^ voir D.Lino Ertani : dictionnaire du dialecte Camuno et toponymie M. Quetti-Artogne 1985
  7. ^ Valtrompia historique: Notre langue , sur valtrompiastorica.it . Archivé de l' original le 12 novembre 2014 .

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